SUDOR DE ACTOR: SOBRE AQUELLOS PRIMEROS ENSAYOS

El día 4 de este mes comenzamos los ensayos de Günter, un destripador en Viena.

El objetivo era comprobar las posibilidades escénicas del texto y mejorarlo a partir de la práctica.
Lo deseable, estimular ese órgano de existencia dudosa, entre el bazo y el corazón: la inspiración.
El reto, que el dramaturgo y el director no duerman en camas separadas, como los matrimonios mal avenidos.

Voy a encontrar a los actores en la sala de la Cuarta Pared. Tengo miedo. Ha llegado el momento (no me resisto a citar a Lorca) de que la poesía se haga humana y se levante del libro.

¿Se levantará? ¿Se quedará sentada en un sillón de orejas?

Miedo.

Ascen, Quico, María y Sergio (los intérpretes) se han prestado a ensayar un texto que por el momento no existe (¡vaya una locura!), que por el momento es un proceso, algo embrionario, sólo un sietemesino. Se han ofrecido a entrar en el tema que propongo: El Accionismo, ergo tormentas de erotismo y violencia sin paraguas.

Compruebo agradecida que ellos ven también la poesía de esta Vanguardia. Que piensan que los accionistas son más que los trabajadores de un matadero.

Ya en la sala, Coralia (la directora) da a los cuatro actores una serie de pautas, sugerencias que no interfieren en su trabajo ni en su libertad creativa (a la hora de abordar los personajes). La madre de Ana (Ascen) grita con voz alcoholizada que estuvo en la guerra; Oto (Quico) manifiesta que no se manifestará más y canta "En la fiesta de Blas"; Ana (María) ofrece un desnudo enamorado y pacífico; Günter (Sergio) investiga las posibilidades del alarido y la violencia.

Química. Surgen imágenes bellísimas, terribles, que empujan otras detrás de mis párpados.

Me convenzo de que el sudor de actor es maravilloso.

A todos ellos, gracias por dar vida a los muertos.