Tras los tres últimos ensayos. Reflexiones sueltas sobre varias cosas.

En esta última etapa de trabajo práctico hemos trabajado fundamentalmente con la hipérbole y el hipérbaton. Ambos recursos fueron atribuidos respectivamente a las habitaciones de Ofelia tituladas Ofelia ama y Ofelia es traicionada respectivamente.
La hipérbole, como exageración, nos ha proporcionado un marco perfecto para fotografiar a la amante, su percepción de la realidad y su entorno.
El hipérbaton, como alteración del orden “lógico” de las cosas se erigió como la mejor forma posible para contener el momento del personaje desengaňado, perdido, sin saber nada a ciencia cierta nunca más.

Ha sido interesante ver cómo estos recursos han impreganado de formas concretas las secuencias de movimiento así como los textos escritos. Es interesante también, después de la elección concreta, pensar cómo hubiera sido Ofelia amando si en vez de hiperbólica hubiera sido aliterada o digresiva por poner algún ejemplo.

Estos recursos literarios se han descubierto como herramientas muy útiles a la hora de construir un personaje y sus distintas etapas, (quizá sea el mismo mecanismo que las calidades de movimiento de Laban o los gestos psicológicos de Chejov).

Pero ademas me han llevado a lugares interesantes en la creación de textos a los que tal vez no hubiera llegado de otra forma, tal vez sí.

Además nos hemos cuestionado conceptos como el de partitura de acciones, notación de danza o dramaturgia, sus fronteras y sus especificidades.

La notación de danza ha sido tradicionalmente llevada a cabo con un objetivo documental mientras que la literatura dramática ha solido tener intención artística. Las grandes obras teatrales de la historia han solido pervivir basándose en lo que los personajes dicen en escena, no sabemos gran cosa sobre lo que hacen.

La partitura de acciones abre un nuevo terreno en la tradición de los textos teatrales fijados por escrito, acerca la literatura dramática a lo físico y por lo tanto a la danza y cuestiona nuestro entendimiento de los términos dramaturgia y notación de danza. Si estas partituras se limitan a ser recopilaciones de acciones físicas se acercan más a un carácter notativo.
Si se intercalan con imágenes poéticas se acercan más a la danza y al carácter de ésta, (la danza está llena de acciones físicas que provienen de referentes de la realidad, saltar, caer, etc. Pero la calidad, organización ect. con que estas acciones se presentan en escena evoca o sugiere cosas que, bajo mi punto de vista, encuentran su equivalencia en estas imágenes poéticas).